乾隆朝宫廷仕女画欣赏(4)

　　相比之下，民间画家取材的范围广泛，既有现实生活中的闺阁、妓女、理想世界中的美女佳丽，又有为《红楼梦》等文学作品所作的插图。如改琦绘有反映唐代女道士鱼元机忧虑寡欢情态的《元机诗意图》(图6)、华嵒绘有反映闺阁女子读书清娱的《白描仕女图》(图7)以及闵贞的《纨扇仕女图》、余集的《落花独立图》(图8)等。民间的文人画家倒很少表现宫苑女子的生活，这恰恰与宫廷画家很少表现平民女子的生活形成绘画题材上的互补，从而较全面地展示了乾隆朝各个阶层女性的风采。

　

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　　创作手法上，宫廷仕女画为工笔重彩法表现。如丁观鹏的《宫妃话宠图》，绘于绢或者品质上好的熟宣上，画风工整细致，法度严谨，色彩富丽而华贵，具有皇家气派。又如《月曼清游图》中仕女的面部轮廓以中锋行笔，淡赭勾勒，线条工细流畅，五官结构在继承传统线描的基础上参用西方的明暗法、解剖学等绘画表现形式，以赭色烘染，凹凸层次分明，富于立体效果。全图赋彩染色浓重，青、蓝、紫、红、黄等冷暖色调于和谐的呼应中洋溢出一种纯净、典雅、安谧的情境，其鲜亮明丽的色调与图中贵妇们青春活泼的气息及轻松娱乐的场景相统一，使得该图于高古典雅中见清新活泼，于深沉凝重的氛围中具浪漫的人间风情。金廷标的《仕女簪花图》情节生动，人 物举止自然，显示出作者细致入微的观察和准确传神的艺术表现力。仕女的衣纹用笔顿挫转折，线条遒劲刚健，与以界画方式表现的家具及室内装饰物所采用的循规蹈矩、见棱见角的线条相互呼应，笔墨格调于统一中显现出所绘物象不同的质感。更重要的是，画作中器物的方硬美与人物面部的娇美形成刚与柔的对比，衬托出女性肌肤的细腻光滑。相比之下，民间画家的创作手法更为丰富，既有以线塑形的华喦《白描仕女》、陈撰《白描仕女》(图 9)，又有工笔重彩的改琦《元机诗意图》、康涛《华清出浴图》(图10)，还有以小写意笔法刻画的闵贞《纨扇仕女图》(图11)、顾洛《小青小影图》(图12)以及黄慎笔墨奔放的《麻姑献寿图》(图13)、《渔翁渔妇图》等。