油画静物写生的基本步骤(3)

　　
　　4．细部刻画
　　
　　解决好了大的色彩关系，我们就可以在此基础上用比较厚稠的颜色按部就班地对画面进行逐步深入的刻画处理。
　　
　　深入刻画时要注意一定要有计划、有步骤地进行，像前面所讲的那样，当天一次未能画完的地方应用画Jf将颜色刮去，待干后重新动笔。
　　
　　在已干的油画颜料色层上作画可先用大蒜汁轻擦一遍以利于衔接，也可以轻轻地擦拭少许调色油在画面上。油画颜料的衔接对于初学者也是一个难题。一般情况下暗部应当在趁颜料未干的时候画，如果颜色已经干了，那就千万不可轻易动笔，若是真要改动，一定要仔细斟酌，找一个合适的地方下笔。
　　
　　不能因为是在深入刻画造型的细节就忘记了对色彩的探究。我们应大胆地用色彩去表现物体的形体结构、质感和空间。初学者往往对此会感到困惑，他们常常在追求某些细节的纤毫必现的同时，却忘记了色彩本身的表现。这时我们就需要照前所述，根据小色稿的色调迅速理清思路，重新将画面的色彩调整，回到最初的感觉。
　　
　　5．整体调整
　　
　　由于我们在深入刻画阶段是用分片处理的方法来进行的，这种互不连贯的作画过程难免不使画面最初的大的色彩关系受到某种损害，由此带来画面各部分的强弱对比未见得就那么恰当准确，我们必须对整个画面进行一次全方位的大的调整，从而使整个画面主次分明，色彩和谐、响亮并富有较强的表现力。
　　
　　进行整体调整的方法不外乎加强和削弱。有些地方，特别是主体物上，如果孤立地看，似乎画得很充分，但各个部分相比较起来看，这个所谓的“充分”，可能就显得大大的不够了。这时我们应当对这个部位进行进一步的刻画，使其在整个画面上得到加强。
　　
　　另有一些次要的地方可能已经画得非常精彩，但由于这种过分的“精彩”干扰了主体物的表现和各个物体间的彼此协调，那么这时我们应当毫不犹豫地对其忍痛割爱。罗丹为巴尔扎克塑像的故事就是一个典型的例子，当他发现他所塑造的巴尔扎克的双手干扰了整个主题的表现时，他就毫不犹豫地用斧头砍去了塑像的双手，于是一件传世之作从此诞生。
　　
　　调整画面时，发现画面只有局部的强弱处理不够理想，但这个局部用笔又非常出色，若将其他完全重画一遍又顾虑难以达到先前的效果，在这种情况下，可以采取局部的透明画法——用调色油磨成透明的颜色轻轻地对这一部分进行罩染，可以得到一种理想的效果。
　　
　　在这个阶段，虽然我们是在进行静物练习，但这种练习事实上已经涉及到了差不多所有的有关油画的表现技巧。初学者应当在这个阶段通过认真的实践和钻研去举一反三，以尽快地熟悉油画的基本语言，从而在此基础上为进一步学习创造条件。