写意人物画线描着色和大写意技法

写意人物画大致可分为写意线描、写意着色、大写意3类。写意线描是写意人物画的重要基础专业课，也是可独立运用的表现形式。写意线描，着重进行写意型人物画的观察方法、表现方法的最初训练，主要学习用笔课题，同时也研究用墨问题。写意着色，是写意人物画最常见的也是最常用的形式，是在写意线描学习的基础上进一步进行笔墨方法的训练，但重点应放在用色（包括颜料的性能、用色的技巧与艺术，色墨混用与对比、协调等）课题上。

写意着色可从着色兼工带写入手，并逐渐放开用笔而进入一般着色意笔。着色方法也可先学淡彩着色再研究重彩的表现。大写意，是最大限度发挥写意人物画技法特性、相对难度较大的一种形式，一些传统的简笔、泼墨、泼彩、泼水等技法都可在大写意的大笔挥洒之中得到充分运用。

1。写意线描基础

线描，是写生常用的一种技法，也是最简便的方法。这是一种单以粗细不同，刚柔相间、曲直有别、疏密相对、虚实相衬的线条来刻划形象的技法，也是国画技法中最古的一种。从西安半坡彩陶上就可以看到多变的线描鱼纹了，。拿这些生动的艺术形象和原始的鱼类化石来对照，可以说明这些鱼纹是具有现实主义和浪漫主义色彩的伟大创造。

为了帮助大家学习传统绘画的线描技巧，下面列举两幅不同风格的线描作品，略作分析。

《八十七神仙卷》是一幅古代道教题材壁画的小稿，是宋人的摹本。正如唐代诗人杜甫在《冬日洛城北谒玄元皇帝庙》中赞誉的，“画于看前辈，吴生远擅场，森罗移地轴，妙绝动宫墙，五圣联龙衮，千宫列雁行，冕旒俱秀发，旌旆尽飞扬。”画面以挺秀有力的“铁线描”绘出行进中的文官武将军口仙女乐队，人物的广袖衣带，随风飘动，看了顿觉“天衣飞扬，满壁风动”，充分发挥了线描艺术的效果。这幅和永乐宫三清殿壁画格式极为相近，成为存世绘画作品中用线造型的双壁。

再如，南宋画家梁楷的《六祖斫竹图》（六祖为佛教禅宗六世祖慧能），是一幅“写意”线描的人物画。笔法采用了“折芦描”，寥寥数笔，把一个正在劳动中的老翁刻划得十分生动，不但神态活现，人体比例也相当准确。线描泼辣简炼，风驰电掣，可以推想作者是乘圆兴高昂的刹那挥笔迅扫顷刻而成的。充分地显示出中国画线描“以形写神”的特技。

作者梁楷是南宋嘉泰年间画院待诏，他突破了“院体”画派谨严的画风，自创“疏体”（即写意减笔），造型生动，被当时的保守派唤做“梁疯子”。《六祖斫竹图》已流入日本，是代表我国写意线描的名作之一。

由此可见，绘画的风格，不论其为繁体或简体，工笔或写意，同样能创作出“形神兼备”的作品。

我们学习遗产，就要遵照“凡属我们今天用得着的东西，都应该吸收。……必须经过自己的口腔咀嚼和胃肠运动，……然后排泄其糟粕，吸收其精华……”。学习古人和外国人的东西，必须有批判地继承，才有用处。

线描不只是勾画物象的外框。中国画对线描有极严格的要求，因为物象的体积、质感、量感和运动感，都要借助于从物象结构出发的线描去体现，物象不同，线描也要相应地变化。中国画家巧妙地运用长短、粗细、浓淡、干湿、刚柔、疾徐、虚实等等不同的笔法去表现物象，由此不同的线描就随着不同的物象创造出来了。中国画的“十八描”，是古代对于传统线描所作的总结。事物是变化无穷的，社会生活也在不断前进，线描技巧，也要随着时代的发展而变化。

局部和整体：局部和整体的关系，是因面完整性必要的前提，在西洋画中叫做“素描关系”，而中国因主要用各种线条的组合来解决。局面和整体，两者必须处理恰当，作画如果把所有的东西都画上去，势必形成满纸堆砌，“谨毛而失貌”。因此，在落笔时，必须把对象加以集中、概括和提炼，做到主次分明，详略得当，给观众一个明确的印象。

质感与量感，因表现对象的质地不同，软硬不同，作画时就要注意不同的质感和量感。人体有骨、肉、毛发的区别，衣服有单、夹、皮、棉的区别，物体有金属、陶磁等等的区别。尽管这些复杂的物象不完全靠线描来表现（还有渲染、皴、擦等技法），但它的基本结构则是用线组成的。这就需要深入观察，反复实践，才能准确地表现物象的质感和量感。

一般说来，质地硬的，线条要勾得硬一些，质地软的要勾得柔一些。分量重的要实，分量轻的要虚。单衣折少，线条长一些。棉袄由于絮着棉花，凹凸不平，用短曲线条才表现得好。毛织品勾线间以干擦，绸缎则要光滑利落。总之，要依对象质、量的不同而采用多样的笔法。

运动感：中国画很讲究运动感，古代的画家在运用线描表现“运动感”方面，达到了高度水平，所谓“吴带当风，曹衣出水”，就是对这些艺术成就的赞赏。我们在研究线描技法时，应努力发扬这一传统。

刘凌沧作品《樱桃樊素口杨柳小蛮腰》

人的面部表情，是瞬息万变的，随着喜、怒、哀、乐感情的变化，面部的肌肉形成了各种不同的运动。眼神、眉宇、鼻翼、嘴角、颧骨之间出现了不同样式的褶纹，抓住这些特征，进行“尽精刻微”地描绘。在我国古代传统绘画中，有不少佳作，如上面提到的《八十七神仙卷》中的多种人物，敦煌千佛洞220窟中的维摩像，刻划得都非常生动传神，对于学习人物画运用线描技法来说，不无启发。