山水/牡丹画技法教学(3)

佚名网络 2021-09-28

渲染方法包括

平染法：将墨色均匀的平涂在画面上曰平染。

分染法：将墨色涂在画面上，然后用清水笔将边缘染开，形成浓淡自然过渡效果。

刷染法：用枯笔在画面上扫刷，形成飞白效果。所谓飞白，指笔毛运行后，自然形成空白区域。（图18）

图18A熟宣分染法染远山

图18B生宣刷染法染山体

积墨法：先用淡墨平染，在需要加深的区域重复上墨若干次，形成累积效果，直到满意为止。（图19）

图19 积墨染

混染法：用墨色混合渲染，有墨混色、淡混浓等多种混法。

点染法：常用淡墨点染树叶类。

罩染法：主要用于熟宣，指全部画完并等画面干透后，再喷上清水用清水笔普遍染一遍。

这些方法要根据不同的纸质和风格要求选择实施。（图20）

图20 点染

笔者就墨法总结为淡、变、水、韵四字

淡：指用墨宜淡，淡则出韵味，淡则可改救，墨色太浓易成脏画死墨。

变：指用墨要有变化，不同环境、纸质、景色、画法要用不同的墨法。

水：国画就叫水墨画，其墨中水、笔中水、纸中水掌握适度很是关键。

韵：用墨的关键是体现出水墨的韵味来，体现出浓淡干湿的墨韵变化。

笔墨运用：笔墨运用有四个原则应牢记。

宁草勿刻，除工笔外，大小写意画运笔宁愿潦草勿要刻板。所谓刻板，指放不开手脚，下笔运笔不果断，而是小心翼翼的去画。

宁枯勿湿，运笔宁愿干枯慎用湿笔。枯笔是指笔上蘸墨极少，山水画许多场合宜施枯笔，且不易出败笔。

宁散勿聚，运笔宁用散锋慎用聚锋。元人倡以书入画，好用聚锋笔以书法线条绘画，但大多不理想。

宁淡勿浓，用墨宁用淡墨慎用浓墨。先从淡墨起，可改可救，一旦过浓就不容易改正了。

国画的线条经过千余年发展，巳有十八描之多，现在还在不断创造新的线法，包括：高古游丝描、铁线描、折芦描、兰叶描、琴弦描、曹衣描、橛头钉描、钉头鼠尾描、混描、马蝗描、橄榄描、枣核描、柳叶描、竹叶描、减笔描、枯柴描、蚯蚓描、行云流水描、战笔水纹描等，部份典型线法如下。（图21）

图21

由于不同的线条反映不同的质感，因此，选择合适的线条至关重要。通常铁线描、折芦描等楞角分明的线条能较好表现石山、石头、古树的质感，而游丝描、兰叶描等比较圆润的线条能较好表现土山丘陵和花柳杂树面貌。（图22）

图22石山和土山的区别

四、中国传统山水画的景物画法

传统山水画是由山石、树木、云雾、瀑水、点景五大部份的景物组成，这五大部份是山水画的基础景物，所以学习传统山水画必须学会这些基础景物的画法，基础不牢，天动地摇，是永远学不好传统山水画的。

1、山石画法

山石是山水画最基础的景物之一，画山石当从画石头学起，因为从某种意义上讲，山体也是被放大的石头。

石线质感：线性是体现质感的重要因素之一，山石线性重点有二，一是线条要有楞角，不能用太圆润的游丝描、行云流水描等线条，否则就成了卵石。许多人把古人“心手相戾，妄生圭角”一语理解为不能画楞角是天大的误解，其本意是指绘画时本来手是按原思路在画，突然又冒出其它想法，使心手不一致，并非不能画楞角。二是运笔有轻重起伏的变化，线条要粗细不等，不能用一般粗的线性勾画，所以山石多用铁线描和折芦描等线性才能体现石质感。（图32）