古今中国画的颜料与色彩应用(3)

三、传统中国画颜料的特性与表现技巧
    传统中国画的颜料来源多样，依其在绘画表现上的特性可分为两大类：
    （一）矿物性颜料（石色）：比重重，覆盖性强，不透明，颗粒粗，渗水性差，有天然矿物及金属矿研磨而来的颜料，及人工合成颜料、动物性颜料的珊瑚末与蛤粉。
    （二）植物水性颜料（水色）：比重轻，具透明性，颗粒细，渗水性佳，包括从植物提取成的颜料及西洋红。另外朱、赭石二者颗粒细，具透明性，虽来自矿物，在使用上则属水性颜料。
    矿物性颜料与植物性颜料特性不同，在绘画的技法上也大不相同。   
（一）上色法
    矿物性颜料因质重粒粗，无法直接固着于画面，故需兑胶，与胶水调和，藉胶的粘着力固定在画面上，上色需用叠色平涂的方法达到重彩之效，其覆盖性强，色彩鲜明厚实。
    植物水性颜料则质轻粒细，只需加入少许的胶水，或直接与水调和即可固着于画面上，颜色直接渗入纸绢的纤维中，渗水性佳，可完全与水融合，具透明性，晕染效果佳，但色感较淡薄。
  （二）调色法
    矿物性颜料直接由矿石研磨而来，其色彩的深浅由研磨颗粒的粗细决定，颗粒粗则颜色深，颗粒细则颜色浅，颜色的深浅在制色时即已决定；而植物性颜料则可直接加入水，用水稀释自由调出深浅浓淡的色彩变化。 
   （三）混色法
    矿物性颜料因颜色深浅不同颗粒就不同，每种颜色的矿石不同，比重也就不同，在颗粒比重的差异下，难以自由混色，一般用色与色重叠的方法调出中间色、二次色，而植物水性颜料颗粒比重相近，故可自由相互混合调出丰富的中间色。 
   （四）颜色的褪色
    矿物性颜料来自大自然矿石与金属，一般成为无机性颜料；植物性颜料来自有生命的动、植物，属有机性颜料。无机性颜料惰性佳，不会褪色；而有机性颜料惰性差，时间久或受阳光照射后即褪色消失。这种现象也是造成现存许多中国画只剩墨色、少见色彩的原因之一。
    （五）颜色的变色
    一般植物性颜料会变淡或消失。变色主要发生在矿物性颜料，尤其是含铅、银、硫、铜成份的颜料，因这些成份性质不稳，时间久即起化学变化而改变颜色，如：
    1. 铅白：因铅不稳定，会与空气中的氧或硫起化学变化，颜色由白变黑。与朱砂调色的结果，时间一久即由粉白色变成黑色，敦煌壁画中的人物或白色动物变黑即因此造成。
    2. 朱、丹、黄丹：这些颜色由铅制成，故经久亦变成黑色。
    3. 石绿、石青：原料是含铜的蓝铜矿，故忌与含硫的颜料相混。其成分是Cu(OH)２或CuCO３，遇火或加热会分解成CuO和CO２（碳酸气）或H２O水蒸气而变成黑色，这也是中国许多道观庙宇壁画变黑的原因之一。
    （六）方便性
    矿物性颜料许多来自宝石性的矿物或贵重金属，制工费时，价格昂贵，不易获得。植物性颜料来源较普遍，价格较便宜，使用上也较方便。
    上述矿物性颜料与植物性颜料的差异，也直接影响了中国画的色彩表现与发展。