古今中国画的颜料与色彩应用(4)

四、中国画颜料的发展
    （一）上古～魏晋——矿物颜料
    中国画的色彩可上溯到新石器时期，在一些彩陶上有色彩平涂的几何图形，经分析颜料来自天然的土质及矿物，有赤铁矿（赭色）、黄土及骨黑、石灰白等色，中国最早关于工艺著作的《周礼·考工记》即记载着设色之工的画工、缋（绘）工等五种，也出现［掌凡金玉锡石丹青之戒令］，［丹青］一词的出现证明当时使用的颜料与色彩，［丹］指朱砂，［青］指石青，皆是矿物色。而从秦朝咸阳遗址发现的秦氏壁画残片来看，壁画保留着明亮的色彩，颜色有黑、赭黄、大红、朱红、石青、石绿等，用得即是赤铁矿、朱砂、石青等矿物颜料。
    1970年长沙马王堆1号汉墓T形帛画出土，其颜色与造型是代表中国早期绘画之最佳范例，据分析帛画［先用淡墨起稿，然后设色，最后勾墨线。主要的颜色有矿物色——朱砂、土红、银粉、动物色的蛤粉，及植物色的青黛、藤黄。帛画色彩以矿物颜料为主，朱砂是最主要的颜色，采用平涂的设色方法。］
    魏晋时期可说是中国画的成熟期，谢赫说［古画皆略，至协始精］，中国画的表现形式至此已完成，对于魏晋的中国画，米芾曾用［笔采生动］加以形容，［采］的意义包括二项，一是绘画材料的颜料，一是指绘画上的赋彩。
1980年在山西太原挖掘的南北朝东安王娄睿墓室，其中的大量壁画经研究是先用淡墨勾底稿，在施薄色晕染，颜料有朱砂、土黄、石青、石绿、赭石等矿物颜料，上色方法除平涂外，也有晕染的方式，虽只是薄施浅染，说明了当时在制作颜料技术的进步，已能研磨出质地细致的矿物色。
    顾恺之在其《画云台山记》中记载：
    清天中，凡天及水色，尽用空青，竟素上下以映日，……衣服彩色殊鲜微，……东西丹砂绝萼及荫。
这段记载虽只是个画稿蓝图，也不见真迹，但文中的颜料与色彩的应用之精细描述，说明魏晋南北朝绘画中原本土的重彩风格，
魏晋南北朝正是印度的芨多时期（Gupta periods）是印度古典主义艺术的黄金时期，随着佛教的向外传播当时印度绘画风格也随之传入中国，芨多绘画色彩丰富鲜明，直接影响了古丝路上的佛教石窟壁画，克孜尔石窟、库木吐拉石窟、柏孜克里特石窟、敦煌石窟、炳灵寺石窟、麦积山石窟等，这些石窟出现了大红、大绿、蓝色、黑色、白色等色彩鲜明、对比强烈的壁画。晚期用金泥描绘，金箔贴金、堆金的手法也普遍应用，被泛称为「西域画风」或「西域风格」。
    透过现代科学技术的分析，可得知这些壁画的色彩。大陆周国信先生仔细分析敦煌莫高窟的壁画发现：壁画中的绿色是石绿与绿铜矿，蓝色是石青（蓝铜矿）与青金石，红色的颜料有铅丹、朱砂和土红，铅丹最普遍。而在蓝色颜料中，尚未发现有机蓝色颜料（植物性颜料）。
     炳灵寺169号的西秦石窟，保存完整色彩鲜明，经现代分析结果，常见的颜料有白（石膏、硬石膏，涂地白色成份中有石英、云母、方解石、长石等）、红、紫红（氧化铁）、赭、青（青金石）、绿（绿铜矿）、黑（PbO2）、金黄（金）、棕（辰砂），其中可能亦有使用有机颜料（植物性颜料），但已褪色消失。
     新疆拜城县东南的克孜尔石窟是「西域风格」壁画最具代表性者。1980年在清理第19窟时发现一块研磨颜料用的石板，证明矿石经研磨后在石板上加水、胶作进一步研制，调配成绘画颜料。现在在克孜尔石窟文物陈列馆中还展示着一小包蓝色矿物颜料，是在清理石窟时为当时画家剩留下来的颜料，经分析确定是青金石末。
     从上述中不管是传统的中原（本土）颜料风格，或是外来（西域）风格的中国画，矿物颜料即代表了当时的绘画色彩，姚最在其著《续画品录》的序言中第一句就说「夫丹青妙极，未易尽言」，直接用「丹青」一词来代表绘画。
魏晋时期对矿物性颜料制作技术的精进与表现，说明了当时中国画的颜料色系已基本齐全，能满足画家创作的色彩需求，为谢赫提出「随类赋彩」的理论，有了充分的条件。