中央美术学院教授:从辽博藏画试谈唐代仕女画成就(3)

[唐] 舞乐屏风(局部)   46×22cm  绢本设色  新疆维吾尔自治区博物馆藏

    仕女画摆脱前代《女史箴》、《列女图》等说教题材的限制，直接描绘妇女的现实生活与思想情趣，反映唐代绘画艺术在题材内容和表现技巧上都有新的突破。魏晋至隋唐的人物画虽然都在追求刻画人物的神情与气韵，但是时代的不同审美要求，以及表现技巧上的差异，使绘画有不同风貌。魏晋时期所追求的“骨气”与“情思”，主要是在要求表现士人共通的理想气质，是更多地在塑造一种理想的人物形态，容易流入程式化和概念化；而唐代，则要求表现人物的不同性格与具体神情，要求“备得人情”，重视世俗情趣。唐代绘画的成就还可以从出土的同时期墓室绘画得以了解。

    唐代墓室壁画可能由于制作时间以及其他的因素，一般都较为粗放，设色浅淡，而绘画技艺同样具有高度水平，代表了所谓的“疏体”风貌，别具特色。而且墓室壁画多为死者生前活动的写照，因此更多地反映了现实生活内容。在绢画遗存较少的情况下，墓室壁画为我们提供了反映唐代绘画面貌极为丰富的实物。章怀太子墓的《狩猎出行图》和《马毯图》都是反映贵族游乐生活的宏伟图景，鞍马人物各具情态，林木树石宛然如真。永泰公主墓的《宫女图》、懿德太子墓的《侍女图》都从不同角度表现了宫廷妇女的身姿与神情，通过面部特征和嘴眼的微妙变化，刻画了不同的性格与气质。人物形象生动，栩栩如生。唐墓壁画反映的社会生活是极为广泛的，而显示的绘画技巧也是精湛的，大大丰富了我们对唐代绘画的认识。

    在出土墓室壁画的同时，在新疆吐鲁番唐墓中还出土有初、盛唐时期的绢画，这是更为直接了解这时土族绘画水平的十分珍贵的实物。曾参加收复安西四镇的武威军子总管张怀寂的儿子张礼臣墓出土的《舞乐屏风》绢画，是悬挂在墓室的绘画作品，画上原为二舞伎、四乐伎，是长安二年(702年)前后作品。乐伎和舞伎高髻披帛，额卜用红色描花钿。形象优美，色彩绚丽，线条流畅劲利，是极富情思、具有高水平的仕女画。阿斯塔那第187号墓出土的《弈棋仕女图》，描绘妇女弈棋、游园等活动，是表现当时贵族妇女家庭生活的写实性作品。