中外优秀水彩画作品图片赏析(2)

现在该说主要问题了——树旁的鱼具。看来已经小有收获——地下的几条鱼、挂在书上的一串小鱼。忙碌了半天，需要稍事休息，捕鱼人可能方便去了——画家敏锐 地抓住了这一瞬间。画面没有人，但我们会感到捕鱼人很快会回来。请看那三个鱼篓子，是编织物，要细扣。但从绘画讲，素描的整体感要处理好，这对一流画家不 成问题，主要还是色彩。我们对中间大鱼篓从色彩角度每个部位地、乃至每根荆条地去仔仔细细观摩，你会看到一个“真实的”鱼篓放在那里。画家用眼睛去“提炼 出”色彩，再在画纸上、画布上“还原出”客观物体。客观物体永远比绘画更细致、更丰富。同一个鱼篓，五十个高水平画家笔下将是五十个样子，但都画得好。所 以，“源于生活，高于生活”，从绘画的技术角度讲，我认为，叫“源于生活，艺术地再现生活”更贴切些。同一个景物，达·芬奇也不可能把它画绝。

这是一幅难得的佳作。多用点笔墨，值！

 

伐斯特（1825-1899）（英国）

 

恰似一幅风俗画——回家的路上：憨厚的姐姐抱着稚气未脱的小妹妹、忠诚的小狗一路尾随而来、姊妹三人赤脚涉水，几只鸭子呱呱叫着游开去。荒郊野外、独木桥、末脚脖的溪水——我们感觉很熟悉。

独木桥后的树丛，色彩斑斓、逼真。溪水画得最好：浅而清，近处能看到水底。有几处映出天光，有倒影，加上鸭子荡出的波纹，水边的泥土、水中的水草……，画家从这几个方面的“刻画”，一汪溪水“留在了”画纸上。妙极！

这可是一百多年前的画呀！生活气息多么浓。这都是画家“安排”的，让我们百看不厌。实际上，画面的点睛处，是那几只花鸭子。

 

伐斯特（1825-1899）（英国）

 

天闷、很静、有人捕鱼……。蓦地！扑楞楞一只水鸟飞出来，掠过水面，着实让我们吃了一惊。

别烦，还要说色彩。这个伐斯特了不得！真真色彩大家。太阳在左前侧。看天空，可确定是清晨，约七点来钟。芦苇旁，渔夫是取鱼篓，还是放鱼篓？静静的水潭很 逼真，其间的一切倒影色彩有变化，没有一块纯黑色。哇！刚弄明白，水鸟飞出来在水面划出的一条白线，更好地表现了水的质感。树与天空的色彩变化，自己慢慢 琢磨吧。

 

阿尔特(1812-1905）（奥地利）

 

这幅画是用透明水彩，把颜色由浅到深地一层层压上去，极精细地表现物体的体积和质感。有人称其为“重叠法”。

画家描绘的是一间豪华画室：铜器、大理石雕、地毯、帏幔、羽毛、盆栽、乐器、吊饰，甚至那幅大型油画里的人物、树林及马匹，都栩栩如生，极尽精细之能。这是对画家基本功（素描、色彩）的极严格的考验与印证。

 

怀特（1828-1912）（英国）

 

注意，这一幅是用透明水彩画就的。你可能不敢相信吧？

山沟里，有人家，临近傍晚。画里面有故事：山高，云就低。阳光透过厚厚的云层照在山头上，是石头山。山前一组房屋是画面中心。炊烟袅袅，有常年住户。再细 看，右侧，回家的路上，有两头牛。牛后面是一位男士，他旁边有一条狗。他边走边向左瞧，顺他的视线，我们向画面左侧看，水沟上有一独木桥，一位妇女，右手 挎篮，低头正欲过桥。这一男一女是一家人吧？他们……，画面给我们留下了很大的联想空间。

这种风俗画式的水彩画，大大超出了对一景一物的写生。欣赏这样的风景画，是极有趣味的。

 

亨特（1830-1896）（英国）

 

饮马溪水边。是盛夏，茂盛的树林，密密麻麻的蒿草。天空云量增多，树影短，是正午的阳光，又闷又热，牲畜也口渴。三匹马——白、黑、枣红，正低头饮水。远处，是炊烟吗？树档住看不见，留下悬念。画家的眼睛“聚焦”在中景，所以最近处（画面下边缘）的蒿草做虚的处理。

画风景离不开画树。可以说，画风景高手必定是画树高手。我们学习一下画家画树的经验。右边中景那棵树、左侧中景的树，我们一看就知道不是同一种树，这说明 画家画得成功。不同的树，其枝干、树叶的形状，乃至颜色，都是有区别的。我们必须画出这种区别来。再看左下角那片地柏（是叫“地柏”吧？），也画出了特 点，很逼真。假如这些东西都不认真画，此画还有看头吗？

此画有两个主要看点：饮水的马、树后的青烟。

太闷热了，我们欣赏下一幅吧。

 

瓦伦（1834-1909）（英国）

这一幅也热，麦收季节——按我们北京算，约五月底到六月初。

我年青的时候随学校到郊区的人民公社拔过麦子。这个时候最怕下雨：大家正干得欢，响晴薄日的天，突然凉风四起，头顶上方乌云滚滚，顿时昏天黑地，电闪雷 鸣。紧接着，黄豆般大的雨点直砸下来。人们奔跑着、呼叫着，和着风声、雷声、雨声、鸡鸣犬吠声、骡马嘶鸣声、小儿啼哭声、高音喇叭声……，合奏出一首《乡 间麦收曲》！

画家用90%的画面刻画山坡和树林。太阳在左上方。密密的树林，在画家笔下却错落有致。阳光透过树叶、风儿在林中徘徊。让我们“走进去”，树阴下歇息一会 儿，烟瘾大的抽袋烟，掏出水壶喝口水。这时候你会考虑这是水彩画、还是油画吗？你会考虑这是 watercolour ,还是往watercolour 里混入了Chinese White 的 Gouache 吗？什么叫好画？这就是好画。它让你身临其境，让你忘我。

我们再看右侧。画家只用了不到10%的画面去表现收割中的麦田。金黄色的麦田，夏粮好收成！往远处看，麦田、树林、树林、麦田……直到看不见的远方。这是一幅成功的构图！这是一幅素描和色彩均成功的水彩画。

 

约翰·弗里德瑞克·莱维斯（1805-1876）（英国）

 

我在《水彩画技法初探》中介绍的第一幅水彩画就是这位画家的作品。现在我把那段讲评抄录在这里：“这张原作我欣赏过。我记得是进门第一张。我当时一惊：这明明是水粉画，怎么叫水彩画呢？该画用的材料是水彩和水粉。作者除人脸之外，对衣服、墙壁、镜框、窗棱、沙发的垫布，以及猫，都精雕细刻。但画面很整，绝无零乱之感。”

这一幅仍是精雕细刻。描画的是阿拉伯人。

 

约翰·弗里德瑞克·莱维斯（1805-1876）（英国）

 

这幅要多说几句了。

是室内，人物和环境比较复杂。我们试着分析一下画家的画法：总的说，是用透明水彩做画，必要的时候加白粉。我们看背景的门、木板墙、左侧的箱子、右侧的碗 柜、碗柜上方的格字布等，都是透明水彩画就的。但碗柜上的几个碟子的亮部是加了白粉的，其色彩是泛蓝、或泛黄。中间吊锅四周的青烟，也是用了些白粉的，烟 的感觉出来了。再看人物亮部（光线是从右侧窗户射进来的），先看左侧。老太太的头巾的亮部、女人的脸和衬衣的亮部、男孩脸及小狗的亮部，都用了白粉。右 侧，人脸、狗、肩上搭的那块布，亮部都有白粉。用透明水彩做画时，加白是很扎眼的，要用得恰到好处。

上面那幅的画法与此幅基本相同。

 

特那（1775-1851）（英国）

 

我感觉这位画家对他所描绘的一切都充满感情，仿佛他笔下的一切都有灵性。基本功扎实，视角独特，画面精到。这类画家是我所最赞赏的。

我们透过桥洞，可见远处正在建一座新桥，钢筋混凝土的，建成后取代这座古桥。而这座古桥将完成它的历史使命，做为古迹保存下来。我们先看天空和水面：透明 水彩，一层层压出来的。再仔仔仔细细观察这座古桥：是砖头砌就的，方法和我们的古桥差不多。画家对它精雕细刻，素描、色彩均见功夫，这都不必多说了。请从 右向左慢慢地观察这座古桥——我的意思是说，画家特别注意“拉大”桥的远近的虚实变化。这个变化是客观存在的，也是画家有意思做的，是极微妙的，是恰到好 处的。如果这个虚实变化没有、或不够、或做得不好，整幅画将“功亏一篑”！

整幅画都是用的透明水彩。

特那（1775-1851）（英国）

最精彩的是下面这汪水，和水中那光滑的大石头。从画面上我推断，这是一位天份很高的画家，又是一位老实而实在的人。中间那从石头缝中“挤出的”大树，层次 感很好。请注意右侧垮桥后面的背景、左侧岸上的房屋、还有整个天空，这一切均用冷色，一下子与前面的树、桥、水、石头等拉开了远近距离。画出一幅好画，有 时也需要一点天赋哇！

 

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特那（1775-1851）（英国）

居民区后的大教堂、大教堂后的多云的天空……，一层层，虚实有度，章法不乱。教堂的尖塔顶是画面真正的看点。

 

史密斯(1853-1946)（英国）

看来这是一位“家庭画家”，专门以温馨的家庭生活为题材。我们看，妇女的头是最高点，往右下是小女孩，再往右下是椅子、椅子上装苹果的箩筐、椅旁的雨伞； 再向左看，蹲着的一条狗；所有这些东西组成了一个三角形。哈哈！怎么搞的？我居然讲起了构图。其实，讲构图，说得直率一点，是说给喜欢画而不会画画的“美 术爱好者”的。给美术爱好者朋友们讲画，把讲构图做为切入点是个好办法。而画画的人，从构思到整个绘画过程中，是不会“单纯地”去考虑构图的。也就是说， 画家决定画一幅画，肯定是有了想法之后，为了最后的画面能较好地表现他的想法，而去考虑画面要强调什么、突出什么、虚化什么、删除什么等等。而做这一切， 全凭画家的“感觉”、“灵感”、“悟性”，再以画家素描和色彩方面深厚的基本功去做画。构图是从属的，或者说，构图乃是画家巧妙地“安排画面”后“自然产 生的”。为了说清这个道理，我们以该画为例：