解密鲁本斯及荷兰画家的油画技法(4)

　　凡·戴克与鲁本斯不同，喜欢使用很稀的油作为调色液。核桃油加入铅白稍稍加热，以增加其干燥能力，然后与按l：2比例溶解于松节油的玛蒂脂光油相混合，这就是凡·戴克的颜料研磨剂。研磨白色颜料时，他只使用核桃油（据德·麦尔伦手稿）。

　　凡·戴克的所有颜料都以干粉状态保存，并且直接用他的研磨剂研磨。只有白色颜料先用水研磨，干后再用核桃油研磨，并保存于水下。他在使用铅白以前，采取专门措施来检查铅白是否彻底洗净（为了除去铅糖）。

　　凡·戴克讲过，威尼斯松脂趁热以1：2溶解于松节油之中，然后密封保存，以免松节油蒸发，可以作为修改用光油，用时要加热。用它涂过的所有部位都必须重画，否则其光泽令人讨厌，还容易变黏（加温使用，可以使涂层薄一些）。现今的威尼斯松脂的流动程度变化很大，往往稠得不能流动，必须加以稀释，以便容易涂刷，因此稀释程度据情况而异。使用时必须涂得很薄，只能加热到微温，否则底色层有可能溶解。最好还是在常温下使用。

　　“亚麻仁油是最好的油”，凡·戴克在另一个地方说，“它没有核桃油那样多的脂肪，也不像罂粟油那样容易变得黏稠”。他说所有画家都应力求得到无色的低脂肪油，因为多脂肪的油会使一切颜色发生变化。

　　凡·戴克常常用胶水（坦培拉？）来调蓝色和绿色涂在油画上，以防用油而引起变黄。有人认为使用洋葱和大蒜汁可使颜料附着性能好一些（这是错误的，洋葱和大蒜汁并不能改善颜料的附着性能，而只能防止颜料流淌，使颜料比较好涂）。凡·戴克放弃了根特勒契( Gentileschi)的琥珀光油，德·麦尔伦问他，既然琥珀光油太稠，能否用松节油稀释，使它变得有用？他回答说，不，不可能。松节油在绘画过程中会挥发，因此，毫无用处。

　　据传，鲁本斯曾说过一句名言：“要努力尽可能用一次画法把画完成，因为后面总是留有很多的工作要做。”这句话凡·戴克也说过。

　　凡·戴克起初使用过鲁本斯的带有轻微条纹的浅灰色底子，后来则使用均匀的灰色底子。他在底子上先画出褐色素描，通过用白色塑造形体，或涂上一些较淡的色彩而显现出视觉灰色，并加以利用，不仅提亮了画面，同时直接把画一次完成。在慕尼黑美术馆中凡·戴克的《十字架上的基督》上，其视觉灰色特别显而易见。但是，还有大量迹象显示，在灰色底子上的素描是用加入白色稍微提亮的褐色画的，朝向暗部画时，逐渐减少白色，这样，就保证了形体的一定可塑性，并用一次完成画法在上面作画。他告诫切勿把铅丹加进底子，因为它会使颜料龟裂和损坏。显然，这与红玄武土底子有关。他说，蜂蜜会使画布松弛，并像钾硝一样起粉霜。他试图用鱼胶做底子没有成功。他说，这种胶会部分地剥落，不久便使颜料毁坏。后来凡·戴克受到意大利绘画特别是提香的影响。他的底色层改用不透明的，即使在暗部也是，而原先暗部的底色层完全透明。其色调也相应地变暗，色彩不够漂亮，与鲁本斯的作品相比要暗一些，这是由于用的油变褐形成画廊色调，或许还有褐色底色层的原因。凡·戴克对于许多画家，特别是英国画派画家的技法，起着决定性的影响。

　　英国画派伟大巨匠雷诺兹、庚斯博罗、劳伦斯等人大量使用白色颜料进行初步塑造，因此获得了极有魅力的效果。其白色底色层是否用的是丹配拉尚难肯定，也可能是在临使用前新研磨的一种树脂油颜料（例如：用2份达玛树脂或玛蒂脂光油加1份亚麻仁油研磨）。这种颜料也能迅速彻底干燥。它必须含有足够的色料，以便干燥后不会太光亮。

　　雷诺兹往往在每次画肖像之前，仅在头部用白色丹配拉或树脂油颜料浓厚地涂底色。由此可见，每个画家都可以根据自己的审美情趣，而改变原来的法则。

　　丹尼尔·塞格尔( Daniel Shegers)这位花卉画家，使用斯特拉斯堡松脂（取自白杉树）和增稠的核桃油作为调色液。这种用含油树脂和增稠油做的调色液，能使色彩融合并获得柔和的珐琅样效果，而其他调色液均难以做到。为便于理解这一技法，讲一个故事：一位年轻的画家，曾用混合技法临摹拉切尔·罗依士( Rachel Ruysch)的一幅花卉作品。他是第一次用这种方法作画，并未刻意求成，但由于对材料的恰当选择和色彩特性的运用，竟非常成功，引起了普遍的好评。这绝非乏味的随便凑合的临摹品，虽然细节不求尽致，却显得酷似原作。

　　下面是这位画家临摹实验的记录。橡木板裱上薄的细画布，在其上涂8层很薄的纯石膏底子，再涂一层深色的印度红，之上再涂一层赭石和一些白垩，这两种色是用蛋黄调的。然后用印花粉转印上素描，并用淡墨勾描轮廓线。再用当天加入鸡蛋丹配拉新研磨的克勒姆尼铅白，先从最亮处开始塑造，带色的底子用于产生色调变化（底色透过半透明的白色而产生“视觉灰色”）。用白色塑造满意之后，画上背景，但应比原作浅一些和冷一些。调色液由两份1：1溶解于松节油中的威尼斯松脂和一份日光晒稠的亚麻仁油混合而成。接着在每朵花及其他形体上涂上各种颜色的透明色，先涂中间色调，所用调色液与整幅画用的相同。随后，在湿的透明色上进一步用白色丹配拉提亮，并用白色丹配拉和树脂油透明色画出精确的细部素描。再将背景色调加强至所需要的效果。然后将物体的暗部加深，并按照素描更精确地描绘。再用鸡蛋丹配拉加白色涂上反射光，这一程序在必要的地方反复进行。接着用白色丹配拉以及拿浦黄将高光提亮。最后用树脂油颜料画上深色的重点，将暗部加深。每朵花都分成三种色调：在中间色调中画上亮与暗。最后涂上加入少量土绿的光油透明色。

　　布鲁维尔( Brouwer)的画，其金黄色的调子和薄而透明的暗部色调可以看出鲁本斯技法的影响。人们可能认为，他的木底板几乎没有涂底子，其实并不是这样。就像荷兰风景画家一样，他的橡木画板上可能涂上一层较薄的底子，但是经过一定时间，底子由于皂化作用而变得透明。如果没涂底子，木板纹理明显地凸起是令人讨厌的。