各种制作油画底的材料详解
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油画底使用的材料有黏结材料和填充材料,例如胶(制浆料)、白垩和各种覆盖色料(填平孔隙)。画家自己制作油画底特别有好处,不但可以节约,而且自制的油画底所产生的效果,通常比能买到的工厂制造的材料产生的效果更富有魅力。工厂制造的材料常常具有令人乏味的均匀纹理。
黏结材料主要有下面几种
动物胶:
动物胶由动物皮、骨骼和软骨熬浓并去掉脂肪制成,是一种含蛋白的物质。它们可以用冷水浸泡,但只能用热水溶解。动物胶被浸湿时,不应有酸味或咸味。由于制造工艺的原因,胶中常常含有游离的酸或碱,这些游离的酸或碱会损害颜料,还会吸收水分。酸的存在可以用一片蓝色石蕊试纸浸入胶溶液中来确定。如果有酸,试纸将变成红色。一滴滴地加入苏打溶液,可以把酸中和;相反,在碱性作用下,红色石蕊试纸将变成蓝色。一滴滴地加入稀酸溶液也同样可以把碱性中和。
科隆胶:
科隆胶与所有由皮革废料制成的胶一样,都是最好的涂胶用料。这种胶在商店中以不同规格的小片出售。其上等品的特征是透明、无气泡,无明显的网格结构和尖锐的边缘,无螺旋状的或不规则的裂缝。看起来绝没有混浊的或烧糊的迹象,也不易于碎裂。质量好的决定性因素,是它有吸收大量水的能力。好的胶片在冷水中不碎裂,也不使水变色,其重量增加一倍,体积大大增加。胶在冷水中浸泡以后,稍微加热至完全溶解即可,没有必要煮沸,煮沸反而会破坏胶的黏结性能。胶液冷却以后凝固,稍加热时,又会重新变成液体。加入强酸可以使胶液永久成为液体。但强酸有吸水性,对颜料是有害的,尤其是对群青蓝和铅白,长时间煮熬也会使胶变成液态,但却会降低胶的黏结力。上等的科隆胶由于密度关系不吸湿,但往往稍呈碱性。古代大师们常常使用由白色绵羊皮和山羊羔皮剪下的下脚料,以及羊皮纸废料制作的胶。他们都很仔细地自制各种胶。羊皮纸胶是其中较好的一种。
一切胶液过一段时间后都会腐败,并且会失去黏结力。老的制法中提到过腐败的胶,只是用在不需要黏结力的地方。加入碳酸作为防腐剂是不可取的,最好而又更简单的办法是将剩余的白垩油画底材料、锌白、石膏或白垩加进胶溶液中,这样胶溶液就能保存几周时间。胶溶液过一段时间以后,会失去黏结力,产生气泡,下层变成海绵状。因此,胶溶液即使尚未腐败,使用期限也不应超过两周。食盐会破坏胶的黏结力,所以与盐水接触过的木板是难以上胶的。
酪素或植物胶属于冷液胶。这些胶看起来似乎具有不凝结的优点,但往往使人们蒙受巨大的损失。因为这种不凝结特性是在加工时使用了强碱的结果。这些胶只能用于商业目的。
骨胶由腱和骨骼制成,含有大量的酸,同科隆胶相比质量差得多。骨胶经常以颗粒状而不是以片状出售。
俄国胶
俄国胶是白色的,通常是骨胶。较差的则是暗色的烧糊的科隆胶,其暗色的缺陷常用加入白黏土的方法掩盖,但其性能仍然不可靠。
兔皮胶(由兔皮剪下的下脚料制成)
兔皮胶具有很强的黏结力,可用来代替科隆胶,带有法国商标的兔皮胶质量最好。
明胶(透明的)
明胶是一种极好的但价钱很贵的胶,然而用来制作油画底,却并不优于科隆胶。在涂许多层的情况下,容易产生裂纹占这种胶最适合于给细纺织品上胶,或用来涂最后一层,也特别适于半白垩油画底。
鱼胶
在作油画底时最好避免使用鱼胶。
人造胶
最好不用。因为这种胶几乎都是利用强碱由淀粉转化而成的,会极大的损害画面。
填补材料是用来加进黏结材料中,充填画底材料的微孔,使之更加密实的物质。主要的填补材料有下面几种:
白垩(大理石白、巴黎白、白垩粉):
白垩是一种碳酸钙。在稀盐酸中加热时,它会溶解并产生气泡。白垩只有很弱的覆盖能力,其颜色越白越好。最好的品种是法国(香槟型)白垩。它非常光滑,可以使油画底坚固。沉淀的白垩比细磨的白垩更适用。细磨的白垩往往有很强的吸水性,因此必须彻底地进行软化处理。吕更白垩(产于波罗的海吕更岛)质地粗糙、易碎,不如法国白垩那样白。除上述这些外,还有许多其他材料品种。诺伊堡(多瑙河沿岸一城镇)白垩实际上不是“白垩”,而是一种硅藻土。灰白垩是不适用的,它被油渗透时,会产生难看的斑点。在白色白垩中加入少量着色剂,可以很容易获得所需要的任何颜色。
石膏即硫酸钙(水合硫酸钙):
石膏在热的稀盐酸溶液中能溶解而不发泡。这里所说的只是天然水化沉淀石膏(轻矿石),而不是雕塑家用的那种轻微烧过的石膏(巴黎石膏)。雕塑家用的石膏与水混合时,会很快成为硬块。雪花石膏是一种颗粒状的天然石膏。波伦亚石膏(据克姆[Keim]说)是一种十分明亮的,很轻的,经过反复沉淀而成的石膏,与钦尼尼的制法大体相近;这种石膏透水性很强,不适于制作油画布油画底,而被镀金匠用来制作木板上的油画底。毫无疑问石膏比白垩密实,但覆盖力差。石膏油画底也可用于油画布上,但用在木板上其效果特别令人满意。石膏具有异常的明度,而且还有可以用油画刀进行表面修整的优点。