鲁本斯的油画技法详解(2)

　　
　　鲁本斯很少直接在画板上写生，他总是先画好底稿素描，并在素描中解决构图和具体绘画中的种种问题。鲁本斯在画板上开始画时，他的全部精力会完全集中在画板上，而不会为模特分神。
　　
　　鲁本斯先用一层薄如水彩的淡色，迅速勾勒出肖像或人物。再用暖棕色表现画面阴影区，并勾出光区的轮廓。然后在光区涂上常用于肤色的半透明的中间调。在红颊和唇部加入色彩。明暗区几乎是相同的明度，只不过一个是透明的，一个是半透明的。这两个明暗面可进行融合，直到人物构型完美。明与暗的交会处用白黑调出的各种灰色填充，人物亮面的阴影也用灰色而不用熟褐色。鲁本斯大量运用灰色是为了使人物在画中有后退感。因为强色使人物有前进感，而灰色则给人一种后退感，如果说鲁本斯在色彩组合上有秘诀，那么他的冷灰色便可当之无愧。当你将冷灰色涂于粉红肤色的边缘时，这些灰色便呈现出蓝甚至绿的色彩。
　　
　　灰色塑造好人物形态后，便可马上在透明的阴影处的反光区补上红色或灰色。到目前为止，肖像和人物都只能保持淡色调。最后两步是先给画面加一层光，然后强调阴影中的突出处，最后两步中光区亮调是浓重不透明的。肤色上的最亮处不是单一白色，而是与肤色调的混合色。阴影突出处是用暗熟褐色、深红色或黑色，此外在需要的部位柔和或加重强度色彩。
　　
　　鲁本斯的画每一部分都有剩下而未完成的画面，只有在结束时，它才是完整的，因此他人画起鲁本斯的画来需要很大勇气与信心。鲁本斯的油画技法，可以仅在几个小时内就完成一个三维立体的头部。
　　
　　鲁本斯使用的颜料与画笔
　　
　　肖像画：
　　
　　色板中颜色顺序如下：铅白、那普黄、浅土黄、法国浅朱红、大红、熟赭、熟褐、象牙黑、群青。
　　
　　画笔为4、5、8号圆头鬃毛刷，4号圆头貂毛笔，大平头鬃毛混色刷。
　　
　　人体画：
　　
　　除用普蓝代替群青外，其他色彩与肖像画同。
　　
　　画笔为6、8号圆头鬃毛刷，4号圆头貂毛笔，大平头鬃毛混色刷，12.7cm平头牛毛混色刷。
　　
　　步骤演示：
　　
　　1.用黑粉笔或炭笔，红粉笔和白龚戴笔在淡黄色纸上画人物写生。红色用于暖色，白色用于高光处和光区，纸的浅黄色表现中间调和反光。线条方向按人物的自然形体。

　　

　　2.熟褐中混入少许调色油调色。再用鬃刷蘸上此色，将准备好的素描转到画板上。这一步要十分注意比例结构，而细节方面则不需要考虑，修改时只需用布抹去某些笔触再重画。

　　

　　3.再用第2步用过的画刷，将少量调色油稀释的熟赭色涂于人物的头发。调色油不宜过多，它的具体用量只有通过不断实践才能把握。但是如果在使用调色油后画面变得油滑，则一定是调色油用量过大。在这一步，同时用象牙黑、白色和群青的混合色画背景部分，画背景时，直接在画板上调色，且画面颜色要薄。

　　

　　4.用熟褐色涂于头发的暗色调处，但要保持阴影处颜色透明，以便显出画板的光。