唐凤岐讲解浅绛山水画技法(5)

第十一节 披麻皴与大墨块结合法

  披麻皴是传统的重要技法之一。传统笔墨中强调学习皴法要避免空、乱、薄、脏四病。披麻皴又分长披麻和短披麻两类。

  前面已提到，此法和斧劈皴法在传统山石技法中并称两大类，传统皴法卷云皴、解索皴、荷叶皴、豆瓣皴等，以及现在许多常用的皴法都由此两法演变而来的。因此，皴法 是不断发展和变化的。

  用披麻皴表现山石时，有碎散之感，缺乏像斧劈皴那种大块的整体效果，因此，它又极宜和大墨块的积墨法结合使用，并形成了一整一碎的节奏感。

  在古代山水画中，运用大墨块是很少见的。近现代一些前辈曾将大墨块表现注入山水画中，使画面神采奕奕，奇象丛生。

  使用大墨块与披麻皴的结合法，要注意在一图中须有几块大小不一的墨块相呼应，这样可以左右逢源，使画面充满活力。墨块的边缘要画虚些，这样才能和线皴的山以及旁边的树木互相协调。

  山水画中的墨块是点的放大，同时，也是线面关系的具体表现，不能把它看成是单一的一块墨，应该视为是山体的一部分，有时这是表现云雾、光照等客观环境的变化，以及画者的主观感受的空间实体。所以，在用此法时，应注意墨块不能乱点，要表现出山之结构，合乎大自然的面貌。（附图为唐凤岐所作的《西北牛》）

第十二节 画云法

  古人云：“山无云难以为虚。”可见云在山水画中的重要位置。画面上的虚实、空间、用云表现是一种常见的方法，所以掌握好画云的技法和表现手段都是非常重要的。

  画翻腾流动的云，可采用勾、染、皴、擦的方法，用这种方法表现流动的云气来得比较直观，与观者在理念及情感上很容易沟通。静云是相对而言的，采用“以有画无”之法较为理想。在深山大崖之下，峡谷中的热气流缓缓上升，如白絮腾空，十分秀美，我们常为此景而激动。

  勾云法是传统的技法。云是无形的，勾线时要依附于山崖，茂树等有形之物，使之有活力。要提高用线的能力，提高组织弯曲之线的能力。要理解线（云朵的边缘线）受空气的影响产生的变化关系，同时，也要注意疏密关系的调整，勾线时要做到气贯笔端，心境飞扬而气沉丹田，才能达到腕底生烟的境界。

  用挤云法画静云之象来得快些，又称“留白”法。可用大块水墨上下挤出，也可把山崖、石壁的结构详细表现后染挤，亦可以丛树相间挤之，总之，在山水画中的留白，绝大部分是可视为云的。“挤云法”的“白”要上下左右贯通一气，才能显示出山的神韵，树木的华滋。

  这两种云法可在同一幅画中交替使用，也可以分用。画的时候选用那种技法，主要还是根据所选择的表现形式而定。（附图为唐凤岐所谓挤云法示图)